如何避免那些看似必需而实际并不必需的场面，包含着一些精细的见解，很有实践意义。
    除了“必需场面”的问题外，亚却把一些在编剧实践中很容易搞混的概念作了区别，例如，“好奇”与“兴趣”、“预示”和“预述”、“机缘”和“巧合”之类。由于他不是从概念推演而是从大量实例来说明问题的，所以即使理论概括的准确性比较逊色，也能给剧作者以不少具体启发。
    《剧作法》在戏剧学的书架中地位不高，但却可长置于剧作家们的案头手侧。
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