要内容不在戏剧本质特征的探讨而在编剧方法的研究。同时，亚却本人又不以剧作家名世，所以他的剧作法主要是从鉴赏出发的，并不包含自己深切的创作甘苦。但这也带来一个好处，即态度比较平正开阔，不受一己经验局囿束缚。这本书在理论上较有创见的，是对“必需场面”的论述。
    亚却根据萨赛已经作过的论述，认为戏剧中需要安排一些“观众由于某种原因所期待并热烈要求”的场面，在这些场面中，矛盾和纠葛正在灿烂地展开，但结局尚难预卜。这是半信半疑的期待，弓满欲发的危局，跃向**的跳板，瀑布顶端的激潭。
    亚却细致地把“必需场面”分为五种：
    逻辑性的必需场面，用以揭示明确的主题；
    戏剧性的必需场面，用以追求特殊的戏剧效果；
    结构性的必需场面，用以指明剧情的重要发展趋向；
    心理性的必需场面，用以展示性格或意志变动；
    历史性的必需场面，用以提供历史人物的特殊环境以表明他的具体规定性。
    亚却在分析这一个个必需场面时，把他的《剧作法》中许多其他内容也融合了进去，因而，这一部分内容在全书中显得特别充实。他在谈了必需场面之后又进一步论述了
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