让一个剧中人使我期待另一个；一个情节把我驱向另一个与之关联的情节；场景简捷，只包含为剧情所必需的东西；这样我会觉得兴致勃勃。
    这显然是从观众心理学的角度，揭示了“戏剧性”的秘密。
    观众对什么样的格调感兴趣？对此，狄德罗也有所论及。他提倡壮大、粗犷的风格。他认为，一个民族愈是文明，愈是彬彬有礼，他们的风尚就愈少诗意，“一切在温和化的过程中失掉了力量”。
    在他看来，与其写宁静的白昼，不如写电闪雷鸣的黑夜；
    与其写波平如镜，不如写怒涛汹涌；
    与其写殿舍巡礼，不如写遗墟徘徊；
    与其写人工植物园，不如写深密的森林；
    与其写现代新楼，不如写野岩洞穴；
    与其写清泉小池，不如写骇人的飞瀑。
    把这种美学追求搬移到社会内容之上，狄德罗认为，在经历了大灾难和大忧患以后，当困乏的人民开始喘息的时候，最容易产生真正的艺术家。这些艺术家的想象力被伤心惨目的景象所触动，会很自然地描绘出那些后世未曾亲身经历的人所不认识的事物。
    狄德罗深刻地指出：即便是一个赋有天才的人，如果没有非常的事变、激动的群众
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