开头，他提倡“把剧情准备得宜，以便能早早入题，不费力、平平易易”，反对“不爽利、点题太慢”、“纠缠费解”、“拖拖拉拉”；关于剧情的开展，他主张：
    剧情的纠结必须逐场继长增高，
    发展到最高度时轻巧地一下解掉。
    要纠结得难解难分，把主题重重封裹，
    然后再说明真相，把秘密突然揭破，
    使一切顿改旧观，一切都出人意表，
    这样才能使观众热烈地惊奇叫好。
    这里包含着一些不错的艺术技巧，是许多成功的创作经验的结晶。遗憾的是口气过于凛然，因为即使是再好的艺术处理，也不能冠之以“必须”之类的词汇而硬要所有的创作者接受。
    把艺术尺度法则化的最典型例证，莫过于“三一律”。布瓦洛在《诗的艺术》的第三章对“三一律”作了这样的表述：
    剧情发生的地点也需要固定，说清。
    比利牛斯山那边诗匠能随随便便，
    一天演完的戏里可以包括许多年：
    在粗糙的演出里时常有剧中英雄
    开场是黄口小儿，终场是白发老翁。
    但是我们，对理性要服从它的规范。
    我们要求艺术
 <本章未完请点击"下一页"继续观看!>