世风波想法子居于不败，
    把脚跟抵住现实，远远地望着将来。
    老年人经常抑郁，不断地贪财谋利，
    他守住他的积蓄，却不是为着自己，
    进行计划慢吞吞，脚步僵冷而连蹇，
    老是抱怨着现在，一味夸说着当年，
    青年沉迷的乐事，对于他已不相宜，
    他不怪老迈无能，反而骂行乐无谓。
    你教演员们说话万不能随随便便，
    使青年像个老者，使老者像个青年。
    这让我们立即想起了贺拉斯。贺拉斯之后已有一些学家纠正了贺拉斯凝固刻板的年龄特征划分，但布瓦洛却又完全回到了贺拉斯那里。这是很能说明布瓦洛古典主义的保守性的。其实，即使以古典主义作家莫里哀、拉辛、高乃依而论，如果他们完全遵照布瓦洛的这种人物尺度图来编剧，那历史上也就找不到这些名字了。布瓦洛的这番话，是连高乃依关于戏剧人物一致性的论述也比不上的。任何尺度都带有权宜性质，尺度的板结僵硬，是由艺术变为模型的门槛。
    除了戏剧人物的模型化之外，布瓦洛所说的尺度还包括戏剧其他各方面表现方式上的规整化。这方面的意见中也有许多可取的内容，例如关于剧本的
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