，作品应该上三十到三十五万左右了！”。
    “这么快？”方逸听了不由的张口问道。
    邹鹤鸣说道：“如果不是后面我压着，鲁德的画一幅剩不下来。你们的作品也都会有大半售出去，不过有的时候，吊着这些人的胃口也相当的重要！你们知道么？有几个纽约的买家想买你们的作品，我对着电话那头说道己经全售出了！这个时候我心里的那份得意，简直是舒服极了！而且从另一方面来说。买家们购了你们的作品，没有多久就升值了，心里的那份满足感，还有自我肯定感，也是相当重要的！”。
    听着邹鹤鸣讲着自己的生意经，很快的方逸就失去了兴趣，而且克希马几人也渐渐的失去了兴趣。听着自己的画卖多少钱几位年青的艺术家挺开心的。听着邹鹤鸣怎么去经营，就没有这么大的兴趣了。
    这就是欧美画廊和艺术家的关系了，艺术家就像个工厂，生产出艺术品，而画廊就像是经济公司，负责制定价格然后推向市场。要保证自己签约的艺术家作品在市场中渐渐的攀升，就算是不能攀升，或者说攀到了一定的价格维持住这种价位，中端的作品市场是投资性最大的，也是投机性最高的。很大一部分购买者都是投资性质的，买了一位艺术家的作品说白了就是等着它涨价
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