韵和气魄，再回到作坊里拉坯、制胎，做好了又去与博物馆的真品进行对比，如此反复，直到他满意为止。
    整整三个月时间，钱益才做出了三十个合格的毛坯，再经过素烧、施釉、釉烧和开脸，拿到手成品的只有八件。
    马三对制作唐三彩的兴趣不大，却对博物馆的各种文物情有独钟。每当钱益去博物馆时，他都紧紧跟在身后。到了博物馆，他不看唐三彩，而且四处看，到处瞧，像个进了皇宫的乞丐。
    当然马三也自己的任务，那就是去唐墓中取土。
    文物仿制过程中，最难模仿的不是它的形，也不是它的神韵，而是那一千年的岁月给文物留下的印记，那种苍老的千年陈旧感。
    过去钱益只是在自己家里的地窖里，用普通的土将烧制好的陶瓷埋好，等上个一年半载，这才取出去卖。但这次非比寻常，要求必须用曾经埋过真品的土来给这些器物染上岁月的颜色。
    进到墓穴中取土，对于马上来说是小儿科。五天时间，马上先后进了的三座被废弃的唐墓，背回来了十几筐新鲜的老土，如果仔细观察，土中还有一些唐三彩的碎瓷片。
    一年以后，钱益当着董爷和马三的面将所有模具毁去，并重申了他不再烧制唐三彩的誓言。八件
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