的左侧，是手里挥舞着骑兵手枪的巴黎少年阿莱尔。
    和德拉克罗瓦带有浪漫色彩的画风不同的是，老居的装置展览，是用一种客观冷静的态度，展示了整个七月革命时期巴黎的全景，细心的观众要是认真找，在那几千个瓷人偶里，可以找到克拉拉·莱辛和少年阿莱尔，但他们都只是众多巴黎市民中的一员，并不特别突出。
    事实也是，现在关于克拉拉·莱辛的资料并不多，七月革命之后，克拉拉·莱辛的经历也没有人知道，这个自由女神象征的女人，在七月革命之后，是更自由了，还是更不自由了，也没有人知道，不管是克拉拉·莱辛还是阿莱尔，他们早就已经湮灭在时间之中。
    历史是胜利者的述说，也总是会以定格的画面，展示着它的绚烂和醒目，但这并不是真实的历史，真实的历史需要在时间和空间的维度上还原。
    老居做的，就是这项还原的工作。
    巴黎和北京时差相差七个小时，接到张晨电话的时候，老居还在床上，没有起来，床头柜上的手机响了，他伸手拿过来看看，看到是张晨的电话，老居在床上坐了起来。
    “张总，你到巴黎了？”
    老居问，之所以这么问，是这个展览将开展的时候，老居邀请过张晨出席开展仪式，无
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