出到底哪一方面更重要？世阿弥首先强调了编剧的根本作用：
    编写“能”的脚本，是“能乐”道的生命。（《花传》第六，一）
    一切演技都是以它的情节为中心才能产生各式各样的表演形式。（《花传》第六，二）
    显然，他是一个内容决定形式论者。他还讨论了组成情节的念、唱（“音曲”）与表演动作之间的顺序，认为应该是念、唱的“音曲”产生行动，而不是以行动来带念、唱的“音曲”：
    表现一个剧目的情节的，就是念、唱的词章。所以在“能”里边，音曲（此处不指音乐而指演员念、唱——引者注）是它的“本体”，而动作是它的“现象”。既然如此，由音曲中产生动作，是合乎顺序的，如以动作为根据来进行念、唱，是违背顺序的。一切事物都应按其自然顺序而不应违背自然顺序。因此，最好以念、唱为准绳，然后使动作随之丰富起来。（《花传》第六，二）
    严格说来，念、唱也是动作，但在戏剧动作的范畴之中，它们最直接地体现着“脚本”。因此，所谓念、唱产生动作，实际上仍然是在强调剧本内容对舞台动作的统制作用。
    那么，表演是否就被动了呢？世阿弥认为要使一个“脚本”取得最后成功，还有赖于表
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