要人物弧光，因为这是观众引起共鸣代入故事的关键，哪怕是爆米花也不例外。
    一个清晰的人物弧光搭配三幕式结构叙事的起承转合，一点一点让观众进入故事进入人物，这才是正确的打开方式。
    唯一区别就在于，爆米花电影需要精简、需要点到为止，不能花费太多笔墨，尽可能避免耽误叙事节奏。
    那么，死侍的人物弧光是什么呢？
    在雄狮影业的剧本里，在陆潜本来时空的原版电影里，这一点是缺失的。
    当观众观看完电影，他们会喜欢会刺激会开心会幸福，但冷静下来之后，电影却没有任何余味令人留恋。
    为什么？
    因为电影只有嘴炮和段子，没有内核，简单来说，没有人物弧光，所以，哪怕死侍就是故事的绝对主角，而且死侍和莎莎的爱情故事也是整部电影的动机，但观众依旧无法产生共鸣。
    在陆潜看来，这就是人物弧光的重要性。
    于是，陆潜重新构建了电影的三幕结构：
    第一幕，一个受伤灵魂与另一个受伤灵魂的相遇相知相爱。
    第二幕，一个受伤灵魂遭遇打击躲藏起来，外貌只是他的借口，寻找外貌、打击反派则是他隐藏自己灵魂伤口的方式。
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