别的不说，起码引导演员的想象力，让其根据自己的需要进行表演这个方面，“法术ar”就有很大的应用价值。
    更不要说在拍摄特效镜头，进行绿幕拍摄的时候了。
    有效运用“法术ar”，完全能够把演员的表演和后期的电脑特效完美的结合起来。
    ——夏洛特觉得，对自己来说，“法术ar”真的是一个非常有用的法术。
    当然，除了绿幕摄影时演员因为想象力不足，表演不太真实这点外，《木乃伊》的拍摄，也不是没有遇到其他技术难题。
    最典型的问题，依旧出在同为电脑特效技术的动作捕捉方面——
    在用动作捕捉技术来制作大祭司伊莫顿变为人形前，依旧是木乃伊的形态时，幽灵党工作室的技术人员遇到了一个难题。
    ——他们没有办法精准制捕捉到演员的表情。
    这导致电脑特效制作出来的木乃伊，动作还算流畅，面部表情却非常僵硬。
    当然，这也不是《木乃伊》剧组独有的问题。
    实际上，这个时代的动作捕捉技术，本来就是这个样子。
    面部细微表情的捕捉，一直是个难题。
    即使是2004年上映的动画电影《极
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