如果真要按照真正的电影剧本创作出来，他真的还得动一番脑筋。
    当然，一部真正的电影剧本除了满足视觉创作性、声画结合性和蒙太奇思维这三个要求之外，还得有三段式的戏剧结构。
    所谓三段式戏剧结构，也就是把剧本分成三个大的段落，既第一幕开端，第二幕对抗以及第三幕结局。
    同时剧本也不可能根据影像中的故事情节，从头写到尾。如果把创作剧本比作修建一座桥梁的话，这座桥并不是从河的一边垒到另一边，而是先要垒起两个承重的桥墩，然后再搭两边的桥板，而这两个承重的桥墩就是整个故事的动机和目标。
    动机，是故事的进入点。《风声》的故事进入点就是，为找出汪伪政府司令部内部潜伏的地下党，日本特务机关长武田设了一个局要找出内鬼，将范围锁定在经受电文的五个人中，故事由此展开。
    目标，则是整个故事的高潮。也就是经过斗智斗勇，最终将情报有误，切勿行动的信息传达了出去，武田的计划失败。
    只有搭好了桥墩，才能用视觉化的设计来讲述你的故事。
    故事的第一幕和第二幕结束时，各有一个情节的点。第一幕的情节点就是一个事变。
    《风声》中的五个人刚
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