唯一感到不同的就是凯萨，虽然这不是他第一次操作胶片机，但却是他第一次以摄影师的身份操作胶片机。
    可以说，站在镜头后面的感觉与站在监视器后面的感觉是完全不一样的，当他把全部注意力放到色彩、光影、构图这些方面而不用考虑表演的时候，脑中不由自主所考虑的事情确实与手持导筒的时候大不一样。
    就算是这样，伊斯特伍德坐在监视器后面的时候也为眼前看到的画面感到惊喜。
    在这位东木头眼中，凯萨的镜头跟他心中曾经想象过的镜头差距不大，但是细节的部分却处理的让人能感受到功力。
    比如牛仔划破技女脸蛋的这一组镜头，虽然算不上什么动作场面，但是伴随着人物在画面中小范围的快移动，凯萨的镜头却始终稳稳的抓住动作的主体。
    而凯萨前世记忆中的原版却在这场戏上有些小的瑕疵，比如拍摄主体离开画面中心，动作交代不清等问题。
    当然了，也可能是前世的东木头作为导演或者摄影师特意要的这种效果？
    摇晃之中的镜头让人清晰被带入暴力之中，混乱和恐惧充斥在画面中。
    凯萨的镜头恰恰相反，他更多地像是在冷静的旁观，表现在镜头上就是稳定和距
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