，是谁解沉舟所追求的的语言特铯。

    本书终于还是来到了广阔得多的主站，既然来到这里，就要带着它前身的部分特铯。

    本书会重视这类似的特铯，这些特铯，就是文学特铯，因为这部作品，来自文学网，文学到哪里去？

    当然要到书中去——这是旧观念。现在的实际是——到网中来。

    从高一开始，沉舟就念念不忘文学作品必须要同时兼有认知，功利和美感了的好效果，才是好的作品。沉舟不会忽视了任何一个指标，对语言的美感一也直很上心。

    纯文字作品，要在语句的可读性内镶嵌文学上的美感，要在语言的流动中同步达到电影合成音乐的近似效果，谁解沉舟认为舍去在语言的节奏感和音韵上下功夫外，别无他途。

    早在沉舟提炼出“语言的去真距”之前的中小学时期，就有意加强了这方面的锤炼，有意就像父亲打大锤一样来锤打自己的遣词造句。

    毕竟是，不是能用散文诗化的语言来致胜的。

    沉舟是在自诩这本《水不暖月》是一部诗中的，也是一部中的诗，诗化的语言和散文诗化的想象就是谁解沉舟的底气。

    但一定要清醒这绝不是一本的主流，过多的诗化会弱
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