，事实上，国内这么想的人还不止他们这些！

    可是他们谁不知道邵英雄对话剧舞台的渴望，对直面观众的迫切。

    1999年，话剧陷入了低迷，就连国家话剧院这样的专业团体演出时，能招入场内的观众不过十几二十个，孙洪雷就曾经说过，从99年末到2000年初他就不演话剧了，不是不爱舞台，是没人看了，有时候一场话剧只有不到十个人，都没有后台的演员多，可是，这些演员是用了小半年的功夫去准备！

    付出和收获不成正比的结果是舞台上的人才都转向了荧幕，这份悲哀是连你自己都不知道你自己不行了，观众就突然抛弃了你。

    当时话剧的尴尬和评书、相声、京剧等等传统曲艺差不多，那时在舞台上演大多还是《图兰朵》、《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》等等剧目，这哪能抓的住年轻人的眼球？又有哪个年轻人看着一个华夏人带着假发，穿着衬衫、西装、马甲和晚礼服拿腔拿调的去演译制文话剧？

    后来从业者才慢慢想明白了，在剧场一点点回温，郭徳刚先打响了德云社的招牌以后，几乎所有剧团都在反思，到底是演的节目错了，还是演的人错了。最终得出的结论是，都没错，是时代错！

    这是一个
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