任何时候，华夏会议的专业或工作报告都是形势大好，而不是小好。今年作协这个报告到是真的形势大好，文学报刊恢复了多少家，很多靠边站的人回到了工作岗位，带有新时代风格的文学作品开始大量涌现。

    只有杨夏明白，要不了两年，作协这些人就会为“新风格”而头痛，而从那时起，华夏的文学开始分裂，特别是诗歌，一部分走上高高的庙堂，一部分深藏于民间。

    重生者杨夏，对于新风格自然是拥护的，前世，他就是新风格的实践者受益者，对于传统的那种高大上，不高大全的文学理念，杨夏本人并不认同。杨夏认为那是对生活的误解甚至是强/奸。

    杨夏在风格上，主张和选择了新风格，但是，他仅仅是在文学上如此，并不延伸到政治或其他方面，这是杨夏的底线，这何尝不是华夏的底线？

    因此，杨夏其实是走了一条中间路线，在风格上支持新人，在自我道路上，老沉持重，甚至向老人靠拢。或许，有人会说杨夏人格有问题，但杨夏一点也不在乎，时间是最好的试金石，几十年之后，人们才会发现，当年的那些激情与理想，也不过如此罢了，在时代大潮面前，个人包括个人的想法，都是非常渺小的。

    奇特的是，
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