展示给观众和谐很有爱的画面，这样与接下来女主角的死亡形成对比！”
    “车内空间有限，该用什么样的游戏比较好？”
    “口接乒乓球！”
    “口接乒乓球？”
    “男主角将一只乒乓球含在嘴里，向女主角喷去，女主角用嘴接住，然后在喷回来，这样一来整个画面一下活跃了，浪漫有温馨，可以与后面的惨剧形成强烈的对比！”
    阿方索-卡隆眼睛一亮，觉得这个主意棒极了：“是个好主意，这就是你让男主角坐后排，而女主角坐副驾驶的原因吧，这样才有足够的空间玩游戏。那你对这个长镜头的机位是怎么打算的？”
    程鹏看了霍纳斯-卡隆一眼，笑容绽放了开来：“我觉得应该这样安排，镜头从右边靠窗的男主角开始，转向正中，这时男女主角处于一条轴线上，这个位置属于顶角机位，以一个客观视点交代了车内的环境和角色的位置。随着人物间对话的开始，镜头慢慢转向说话人，变成内反拍机位……”
    《人类之子》车内的长镜头非常经典，程鹏看了几十遍，反复研究过，对镜头的运动方式记得非常清楚，当即详细地描述起来。
    阿方索-卡隆和沃尔特-塞勒斯都是长镜头高手，清楚长镜头的设计需
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