再有……再有……没完了不是？杜星河看过各种各样的有关梦境的推论，但这些想法固然都是很好玩的，充分显示了他曾生活的那个时代的人们在和谐社会依然保持革命干劲的可喜可贺的状态；不过，正如他们所猜想的，这些假设都无从验证，因为永远无法找到表现这些“另类解释“的原始动机的影片画面。他们固然可以借用”无从知道梦如何开始“的道理来证明”无需“展现全部线索，但不得不承认，这些解释都会使得电影本身处于一种严重的结构失衡状态；尤其是所谓”局部入梦说“。个顶个地破坏了整体设定（只是为了搞一下柯博而前面搞那么多动作、后来又都没交代了）。
    杜星河很清楚，导演诺兰的脑袋是个比较复杂的脑袋，但绝对不是一个过分胡来的脑袋；而且，他对电影结构的重视，要大大过绝大部分同僚。他不至于为了多玩转几种可能的梦境元素而牺牲电影结构的平衡。他最多想要他的作品保持一种谨慎而微妙的散状态，就像喝了点小酒。脑袋微醺，思维异常达开阔，但又不至于疯狂迷乱的状态——喜欢喝俩盅的兄弟姐妹们应该都有这种体会，这，才是最美妙的状态。
    杜星河就认为《in》完美地达到了这种状态。喜爱它的人也许愿意为之疯狂，这个电影本身，却是
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