、执着的改革者张观音，又大胆揭示了社会中客观存在的各种改革的绊脚石，反映了其间的矛盾与冲突。

    张观音对相思女子客店的改革取得了巨大的成功，但最终却未能顶住来自上面关系网的压力和山区的旧习惯势力，在影片的最后，张观音怀着复杂的惜别之情，于一天清晨不辞而别，离开了记载着她的痛苦和奋斗的相思镇。

    作为一个经历过二十一世纪初期的重生者，范鸿宇原本以为，自己对所有七八十年代的电影电视剧，都不会有任何兴趣了，之所以答应一起来看电影，主要是因为赵歌的邀请。料必赵歌也是“筹划”了很久，才大着胆子提出这个要求的。

    不过，看了十来分钟之后，范鸿宇便被电影剧情吸引了。看到影片影片最后的“悲剧xìng”结尾，范鸿宇深有感触。倒不是感触于电影女主角的悲剧，而是感触于八十年代文化领域思想观念的开放和文化工作者的大胆。在改革开放如火如荼的大环境下，这个电影却敢让一个改革者以“悲剧”结尾，对官僚社会的鞭挞可谓十分严厉。

    这样的电影，居然审核过关，奇哉怪也！

    搁在后世，银幕和荧屏之上，清一sè的宫剧，清一sè的杀鬼子，清一sè的民国恩怨，清一sè的红
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