只会融资、打钱、搞市场，电影基本是外行，依赖导演、依附导演、死磕导演，甚至给导演架空也无所谓。
    像章伟平跟章国师，小王总跟冯裤子，韩三爷跟陈凯哥，甚至不看剧本，看人下菜。
    得改！
    “你觉得导演中心制不适合目前的华语电影吗？”
    叶秦点点头：“导演中心制是怎么来的呢，一般说是老大哥那儿来的，这只是其一，另一个，就法兰西的新浪潮运动。”
    当时好莱坞侵入欧洲市场，新浪潮的旗手，弗朗索瓦·特吕弗一批人就坚决“反好莱坞”，抵制“制片人中心制”，也搞导演中心制。
    但跟当时华夏不同，几大电影厂可是格外尊重编剧、作家，导戏都要征求意见。
    是丫的特吕弗这货给带跑偏了，在《法兰西电影的一些倾向》首倡“作者论”：
    拍电影就是写作，真正作者是导演，而不是编剧。
    八九十年代，这股思潮在华夏蔓延，甚至引起大讨论大辩论，最擅长好莱坞商业手法的第三代导演，谢劲给“批”的最惨！
    以至于极端到“反戏剧”、“反编剧”、“导演中心”，影响最深的就是北电78级。
    典型代表，呶，陈大诗人，没制片人压着，不把编剧当
 <本章未完请点击"下一页"继续观看!>